Свечан и рафинирани, ова кућа крајем КСВ -ог века, изгубљено међу брдима региона Марке, постао изузетна пансион који обједињује традиционално и класични савремен дизајн.
Вањски зидови су обновљени у Опус Унцертум, камени крш неправилног облика и величине, који подсјећа на југ Француске. 
Са врха брда на којем седи Малатеста, седећи мирно на лежаљкама, у даљини се види Јадранско море.
Преусмеравање предмета од њиховог првобитног одредишта је Цлаудијино украсно богатство. Њему нема премца када је у питању нуђење новог и необичног живота чудима која тражи, попут ових бистро столица окачених на зиду које се играју са полица или ових бело обојених грађевинских палета рециклираних у сточиће у 'Улаз.
Велики улаз опремљен је округлим столом од шареног сировог дрвета, металним фотељама пресвученим у природну конопљу и привеском од Ориетте Марцон. Сви подови у кући су обложени микробетоном (Едфан). 
Срце главне зграде, у којој су смештени заједнички простори и смештај власника, прелази метални и дрвени шеталиште који води до спаваћих соба на првом спрату. Дело су дизајнирали власник и архитекта. 
Прошарана софа пресвучена смеђим сомотом окренута је ка софи по мери прекривеној белим платном (Друштво). Три метална стола (Маисонс ду Монде) постављена су на берберски тепих.
У кухињи су радне плоче од нехрђајућег челика, ормари и централно острво са природним храстовим кровом и обојеним дрвеним фронтовима направљени по мери. Острво је осветљено превеликом висећом лампом Ориетте Марцон. Ова светла, различитих величина, такође су присутна у неколико просторија куће. 
Соба 105 име је добила према референци о боји постељине Роса Антица (Друштво). Спуштени надстрешница, као и јастуци, долазе од исте марке. 
Деним боја даје тон спаваћој соби 06. Страга, десно, храстов сто је направљен по мери. Испред столице Цхарлес и Раи Еамес седи, док је на зиду слика потписана Цлаудиа.
У једном од купатила зидови и под туша су обложени микроцементом (Едфан). На греди која повезује две преграде причвршћена је глава туша.
Бивши градски становници који желе да напусте Падова, Клаудија и Царло откривају, у часопису, а пропалу амбара који датира из касног КСВ -ог века и доминира један хектар брда Малатеста. Пар који је сањао да отвори гостинску кућу, одлучио је да обнови локацију. Клаудија, која је студирала дизајн ентеријера и архитектуру у Чилеу и Венецији, коначно има прилику да се бави својом професијом, уз помоћ архитекте. Током обнове, сировине су вредноване што је више могуће: старомодна фасада у камењу положеном унцертум опусом, односно неправилно, сиви микробетонски под, недовршено бетонско степениште, челичне греде остављене изложене итд.
Улаз у главну зграду даје тон
Посетилац улази у велику и високу собу преко које прелази метални и дрвени пасарела која попут спуштеног ходника руши свечаност овог плафона катедрале. За декорацију, власник има мешовите утицаје: старински намештај и класичан дизајн шездесетих.
